这幅“宫女”毕加索：说明，历史和评论。 巴勃罗·毕加索的“宫女。据贝拉斯克斯” 1957年

Izoparafraz - 所谓的图片或图形工作，由另一位艺术家的绘画灵感。 原料的更多的内容比有趣的方法，希望大师在认可杰作以崭新的面貌，更高的这种反思的意义。

系列“宫女”画作毕加索，创造最大的委拉斯开兹后创建的 - 两个天才，在时间上分开之间合作的结果，但类似的艺术天赋规模。

委拉斯开兹的杰作

这幅画，通过创建 迭戈Velaskesom （1599年至1660年）为他去世前四年中，需要一个循序渐进的进入和长时间的沉思。 这是充满神秘色彩的潜台词，让出现在每一代新的研究者和艺术爱好者的解释。

它神秘很多，首先是名称。 西班牙宫女（荣誉«女仆“）已经成为一种公认的，虽然主要人物画 - 公主玛格丽特 - 五个年西班牙国王菲利普四世的女儿。 画布大小2,76h3,18 m称为委拉斯开兹的自画像，因为艺术家在一个巨大的画布上，这看起来凝神进入观众，比小公主和她的随从人员没少显著的正面图。

这里有的只是分享国王夫妇，作为镜子反射模糊决策的形象。 因此 - 更多的情节选项：宫廷画家写的小公主和分心来王室的父母，或者他正忙于腓力四世和他的妻子玛丽安，谁受理独生女的巨大画像游行工作。

人物

“宫女”的所有英雄都有一个名字，并通过时间流传下来的故事。 这使委拉斯开兹创造了额外的面部的图像。 荣誉多纳·玛丽亚·萨米托的女仆与皇家女孩谁是在紧张和笨重的服装不能自由移动酒器磕头屈服了，她被迫保持姿势按照严格的礼仪。 只是紧张的另一女佣，套房的尼姑和公主的保镖。 只有怪胎，小丑表现自然。 矮人玛丽亚·巴伯拉自豪地展示一个皇室嘉奖和小NICOLAO脚推一个巨大的藏獒。

画家钦佩的小公主，详细写她的那些随从。 只有那些对谁要看法院的命运和他自己，他没有不屑的目光和额外的努力。 王储夫妇 - 在镜子模糊鬼的，万能的元帅码 - 已站在门口的身影，与五官模糊驳。

贝拉斯克斯 - 光及组合物的真实魔术师。 即使是同时代印象深刻的现实感区分“宫女”。 光线和阴影的神秘空间补充的入射光束和充实，告诉向导中的故事。 这个故事激发人们对于三个多世纪，创造自己的协会。 他特别重视“宫女”期间，毕加索等艺术风格和文化价值创造。

传承发展

巴勃罗·毕加索（1881-1973）是14岁的时候，他第一次与他在马德里的普拉多博物馆父亲走到一起。 从那时起，委拉斯开兹成了连同戈雅，尔·格雷科，德拉克洛瓦，库尔贝，普桑发挥在塑造艺术家对世界和对绘画的看法有很强的影响。 虽然在圣费尔南多（1897年至1898年），他正忙着复制这些艺术家的画作，进入他们的“解剖”，试图揭开的对观众的神奇功效的秘密美术皇家学院学习。

布贝拉斯克斯印象惊人的心理氛围，人物，艺术家和观众之间的关系的复杂性。 在同时代的回忆录，从不同时期，毕加索赞叹天才项目贝拉斯克斯，现实主义，独特的成分和主的最高技艺的许多证词。

在他的遗产 - 无数的图纸和草图由贝拉斯克斯画的启发。 1957年毕加索从协会“宫女”导致了大型系列，其中网进行彻底的审查和分析，为新的情感和意想不到的图像的诞生作出了贡献。

创造历史

他们的“宫女”毕加索委拉斯开兹后创建的几乎一模一样三个世纪。 他正在从今年8周期，以1957年12月他在法国南部的别墅。 它包括58个画各种规模的并伴有不同程度的使用“MENIN”的动机。 在这里有所有的绘画作品和小作品描绘的主要和次要人物的大型单色和彩色解释。 一系列的毕加索的“宫女”包含完全自由即兴，没有直接的典故，但委拉斯开兹的图像仍然启发。

这项工作通常归因于毕加索的后期。 很明显的心不在焉和勇气的艺术方式的束缚，这是强烈的创造性努力的结果，迷住主人很长一段时间的。 它会影响与重新演绎毕加索的自由和大胆“宫女”。 实验和改良主义的精神，这是主人生活的全部主要内容的化身 - 他的画在这个系列的风格。 对一个艺术家的周期工作时76岁，他已经取得了专业人士和公众的成功和认可，虽然有些在他过去的大师的作品主题渴望看到克服其重要性疑虑。

毕加索的“宫女”：描述

图片，掀起画1957年8月17日的一系列毕加索。 这大帆布变成单色，看起来没有完成。 这样一种组合物毕加索，相对于原来的水平左边，你可以看到所有的字符。 下面笔者的存在，艺术家，公主和她的小随从，体现在国王和王后，甚至狗的一面镜子。 可是变态，这受到他们的图像和画面的所有空间，创建一个全新的现实。

甚至画“宫女”由贝拉斯克斯和毕加索的一个短暂的比较揭示了不同的方法来覆盖和载物台的深度作为表达的手段。 与此相反的原始来源，击中光线和阴影的观众可靠性，针对此事比例的新解释是清晰可见的前景和较柔和的阴影空间巨大的工作室。 但是，当倾横向照明被在后面元帅门口保持致盲流，强调了在形状轮廓简洁法院。 发出的这些“黑衣人”的戏 - 只是产生一个帆布情感的一小部分。

细心的和开放给观众的感觉会看到毕加索是如何补充和修改原始内容。 “宫女”毕加索表现出新的内容识别的图像。 艺术家的身影成长为一个巨大的结构，形成帆布几乎建筑结构。 在他的胸口贝拉斯克斯肥厚交叉，根据艺术家去世后，国王写的传说。 伴娘采取类似侵略刚度。 小矮人和像卡通狗，但相声没有纯粹的幽默轻松的字符。

可视化工具比较

太多不同的视觉享受“宫女”的委拉斯开兹和毕加索。 景区方法的比较清楚地表明了三个世纪的时间差。 毕加索主视觉手段 - 几何化和广义形式。 场景是像碎玻璃碎片的反映。 线和面，和逼真的图像的能量出生相互作用被替换为符号和口罩。

当单色组合物是由多种颜色的帆布替换，这变得更加清晰。 色彩丰富的故事，这给毕加索的性格。 在一个实施例中，黄色在公主的图给出了它的神秘的辉光，抗侵蚀性环境。 在另一个 - 一个孩子的脸变成毫无生气的白色三角，生活中的任何人的感觉死亡的严格仪式的象征。 毕加索，以及原始的，纯粹的表象不同的结果绘画，但该图片的语义内容可以让你客观地比较。 贝拉斯克斯和毕加索的“宫女”被解释为一个复杂的场景，充满了几乎文学内容。

另一个理念

委拉斯开兹的和毕加索的塑料语言字符写实名家担任一个目的 - 显示视图的世界，与它们相对应的新时代。 因此，很难通过对比图片来检测有意义的团结。 “宫女”的委拉斯开兹和毕加索属于世界，往往是相反的。 问抵消艺术家当局仪式和阶级差别，日期为十七世纪，在二十世纪转化，问题的艺术在现代世界中的作用。

在毕加索的工作，解决全球和具体目标。 对于具有田园光的主要来源，新的位置估计艺术家家庭的场景。 人性的两重性，在XX世纪初的一个合理的哲学家，毕加索明确表示。 他的女佣可能含有愤怒和攻击的动机，元帅出现不祥的剪影，基督教苦难的象征。 即使狗在一种情况下发出的漫画直接在另一个变成可怕的狼一样的怪物。

但是，这是对哲学方面，这是由大师分析只是一部分。 的各种问题提出，观者自行决定 - 卓越的品质，具有由贝拉斯克斯和毕加索“宫女”的图片。 这是所有的两位西班牙天才的一般性质和创造力。

结社自由

尽管如此，在方法的毕加索和委拉斯开兹创作任务的解决方案的差异是非常大的。 这里定义它变成无意识的艺术范畴，在十七世纪的生活方式和二十世纪的新的绘画领导底层搜索的监管方式含蓄。 这幅“宫女”的委拉斯开兹和毕加索最清楚凸显了这一。 基于二十世纪的引领前卫的最后一个天才它创建基于母亲一个世界的结果，是过于依赖他的潜意识里。 很难相信，在各毕加索运动和绝对画布的任何元素的合理性的认识。 对于贝拉斯克斯这种做法是比较明显的。

死守任何，最微不足道的原始项目，毕加索来令人惊讶的结果。 在侏儒Nikolasito背后原来细纵线制作出来，并提请注意他的手指不寻常的位置，他是在一个实施方案中创建的傀儡的形象，玩大键琴。

联想和无限的想象自由，如果我们比较的图片尤其引人注目。 贝拉斯克斯和毕加索的“宫女”充满了大量的典故和参考，而这个杰作灵感的颠簸的选择绝对不是偶然的。 我们两幅作品历来是显而易见的。 脑筋急转弯，其中载有十七世纪的杰作，以自己的方式解决了大前卫的画布。 同时，许多毕加索在观众面前所带来的问题，是永恒的。

“宫女”，委拉斯开兹和毕加索：比较

什么是两幅杰作之间的主要区别？

• 这些画属于不同的艺术风格。 贝拉斯克斯 - 巴洛克艺术大师毕加索 - 前卫艺术的领导者
• 原始图像是惊人的现实主义，毕加索字符条件。
• 主要毕加索创作了一系列的单色，委拉斯开兹使用了丰富的调色板。

他们有一个共同点：

• 摘要毕加索的性格副本，想当初，有一个特定的故事情节和人物关系的故事。
• 的各种问题提出，其中的大部分 - 世界和社会的艺术家和艺术的作用。