普希金的浪漫诗意。 在A. S. Pushkina的生活和工作一段南部

普希金的浪漫诗意 - 一首诗，南环线之间产生。 这是亚历山大·谢尔盖耶维奇·一个艰难的时刻。 在南部流亡，他是1820年至1824年。 五月1820年诗人从首都流放。 据官方统计，亚历山大只发送给服务的一个新的地方，但其实他是个逃犯。 之前和之后，1823 - 南环线的期限分为2段。 它们是由发生在1823年的危机中分离出来。

影响拜伦和钱尼尔

在这些年里，普希金的浪漫主义诗歌被认为是占主导地位。 亚历山大S.在南方成为与拜伦的作品（他的肖像上面给出），该地区最好的诗人之一熟悉。 亚历山大开始了他所谓的“拜伦式”的抒情本质体现。 这种失望个人主义和梦想家热爱自由的。 经测定南一段普希金的诗歌创作拜伦含量的影响。 然而，错到了这个时候专门链接到的影响 的英国诗人。

普希金在南方已经不仅影响拜伦，但钱尼尔（肖像上面给出），在传统的系统工作。 因此创造力1820年至1824年两年期。 从这两方面之间的矛盾发展。 亚历山大试图调和他们。 在他的诗系统有古典主义和浪漫主义，清晰和准确的词心理体验，情感主观性表达的合成。

普希金的南段的一般特性

作品写在1820至1824年几年，各位直言不讳抒情。 普希金时期，南方链接的浪漫诗歌失去学徒斑块，通常他的工作初期的。 也消失在启蒙主义诗歌的民间固有的。 在作品中消失normativnost流派，它们的结构被简化。 特点普希金的浪漫诗意与有关当代问题。 亚历山大画他的心理状况。 他涉及与自己的个性，诗意的演奏当代情感。 主要表现在挽联音出现在诗人的个性。 已标记普希金的浪漫诗意的主要议题 - 自由，新的体验感，信仰意识，自发的渴望和对比度的日常生活。 渐渐地，主旋律是显示内部刺激开展热爱自由的英雄的愿望。

2流亡

浪漫的歌词Pushkina期南环线具有其它特性。 特别是，在亚历山大的挽歌有特定的图像（基于履历的情况下）被掳去。 但是，在它旁边有和有条件自愿广义流亡的形象。 它与奥维德，古罗马诗人，Chayrld - 哈罗德（拜伦的英雄）。 普希金重塑他的传记。 也就是说不再，他被送到南方，亚历山大离开首都的令人窒息的社会里，按自己的道德追求。

“熄灭日光明媚......”

语调挽歌冥想，这将成为在所有的浪漫歌词普希金的优势，在南部建立的第一首诗是观察。 1820这项工作“熄灭日光明媚......”。 在挽歌的中心是作者的身份，这是进入他人生的一个新阶段。 其主要动机是渴望自由和道德净化心灵的复兴。

这项工作是总结了在圣彼得堡的诗人的内心世界。 他将其解释为道德缺失，非自由。 因此，旧的生命和自由的期望，这是与强大的海洋元素相比之间的对比度。 作者的身份被置于“银行悲”与“岸遥远。” 普希金的心渴想自发自然的生活。 它的特点是活性成分，拟人化的海洋形象。

这首挽歌的价值自然不在话下。 在他的第一次工作会出现提交的自我认识，自我观察当代抒情性。 这组以情绪化的方式的性质。 普希金建立在后台传记有条件浪漫的东西与实际相吻合的顶部，但在另一个从中有很大的不同。

普希金的精神危机在1823年

激进的社会地位，典型笔者在20年代初，是由精神危机所取代。 它的原因 - 俄罗斯和欧洲生活中的事件。 普希金的早期浪漫主义诗歌的特点是在革命的信仰。 然而，在1823年的诗人遭受了巨大的失望。 亚历山大采取了转硬失利发生在欧洲。 看着他的国家的生活，他没有发现它可能赢得爱好自由的情感。 在他眼里有了新的认识出现了普希金和“人民”和“选择”性质和“领导者”。 他谴责他们，但“领导者”逐渐成为亚历山大的讽刺反映的主要对象。 1823年的危机中笔者与教育的幻想离别主要影响。 普希金失望蔓延到当选人的角色。 她是无法修复的环境。 的“精英”的价值甚至没有在某一个方面称义的人没有去为“启蒙”。 然而，普希金不服自己，“幻想”和“虚假的理想。” 特别清楚地沮丧亚历山大·谢尔盖耶维奇·声音的诗“恶魔”和“撒种沙漠的自由......”，当话题被覆盖其中大部分经常分析“普希金的浪漫主义诗歌。”

“魔域”

“魔域” - 写在1823年的诗。 在它的中心是一个失意的人谁不相信什么，怀疑一切。 提出了一个负和黑暗的抒情主人公。 在“魔域”的怀疑和否定的精神，呼吁他，团结的精神空虚，没有满足他。 失意人抗议现存秩序，是站不住脚的，它本身，因为它没有产生积极的理想。 对现实的怀疑态度导致灵魂坏死。

“撒种沙漠的自由......”

1823年它被创造的诗“自由播种沙漠......”。 题词这个比喻，她被路加福音的作者。 它是谁，他告诉永恒和普遍意义的产品，定义了诗的范畴。 自由索维单独显示。 在他的号召和说教不响应无。 沙漠世界已经死了。 人们不遵守它，不要听他的。 撒种的悲剧形象，他来到这个世界为时尚早。 呼吁字抛给了风的人。

浪漫抒情和浪漫的诗

普希金的浪漫主义诗歌在同一时间，一个浪漫的诗歌创造了他们。 这是19世纪20年代的前半部分。 然而，随着浪漫的诗界它不限于，他们在同一年内制作的事实。 它体现在生活的Aleksandrom Sergeevichem材料的选择上，在风格和情节的主题的英雄人物。 揭示主要浪漫主题普希金的抒情诗，一个不能说的动机“雾家园。” 他是最重要的，这是不奇怪的一个，因为作者在流放。

“雾家园”的主题

一亚历山大与浪漫主义时期最具特色的诗是“熄灭日光明媚......”。 它的动机“雾家园”在结构上非常重要的。 我们发现它和工作，著名的诗普希金“高加索的囚徒”（“俄罗斯是一个漫长的旅程......”）。

主题信念人群

作为成立于1822年的诗“五F. Raevskomu”听起来浪漫诗意的主题特征责备的人群。 普希金抒情的对比，高，干练的感觉和思考，缺乏灵性和他周围的人们的生活。 对于“聋子”和“不重要”的人群是荒谬的，“高贵”，“心脏的声音”。

分析浪漫的歌词普希金之后，你会发现，有一首诗类似的想法在1823年，“我的盲目乐观无知......”。 在“胆小”，“冷”，前“虚荣”，“暴力”暴民“荒谬的”，“高贵”，真理的声音。

同样的主题在诗中的“吉普赛人”。 作者把他的想法变成阿列科的嘴。 这个角色说，人们都感到惭愧的爱，兜售他的意志，在偶像面前低头，问链和金钱。

因此，该剧主角幻灭，对比内自由人性的枷锁，和拒绝世界，其奴性的感情和卑劣的恶习 - 所有这些图案和被同样标记的主题和浪漫的诗，普希金的浪漫诗意。 简要讲述什么可以亚历山大·普什金的抒情和史诗的方式工作的接近来解释。

主体性和自画像在歌词和浪漫的诗

歌词，正如指出的 VG 别林斯基， 在很大程度上是主观的，内在的诗。 在它的作者表达自己。 当然，那就是这样的性格，并有一首诗普希金。 然而，在一个浪漫的，这些性状之间南部进行了表征，不仅歌词。 通过“主观诗”作为一个浪漫诗，这也大大笔者的表达治疗在很大程度上。

自画像，以及主观的，是密切与它相关联，不仅可以在他的作品“高加索囚徒”，同时也是“吉普赛人”，并与南部时期亚历山大的其他作品中可以看出。 这使得这些动物亲密浪漫的歌词作者。 和歌词和诗歌在许多方面odnoharakterny。 然而，这并不意味着，自画像和主体是在普希金两个流派同样重要。 主体在史诗是浪漫主义的特定标志，但在歌词是一个通用的标志，而不是种：在不同程度上，这种风格的任何工作是主观的。

从浪漫现实主义运动

从浪漫主义到现实主义的亚历山大创造力的发展过程可以粗糙，用的表示为从主观移动到目标共享一些近似，对社会典型的自画像。 然而，这仅适用于史诗，没有歌词。 至于后者，亚历山大从传统的浪漫主义离开它不与它的主观性过大有关，“系统”。 诗人不适合有限的和封闭的系统。 普希金的浪漫诗意没有融入了严格的教规。 然而，由于亚历山大的传统，我不得不服从他们，并做到了，但并不总是和不无处不在。

浪漫主义和现实主义系统的特点

浪漫的风格和诗学，相反，现实主义，建立的艺术体系中存在的，而关闭。 在一段相对较短的时期，他们已开发出“浪漫英雄”的可持续发展理念（他要确保对方人群，失望，升华），剧情（通常是异国情调，vnebytovogo），风景（崇高的，强烈的，无限的，闪电，引力的神秘和自然）时，不创建样式（S斥力主体部分，通过高度特异性的总计），等等。天。写实尽可能多的稳定和关闭的概念。 根据这一制度，情节或人物的概念听起来很模糊。 现实主义关于浪漫主义不仅是渐进的，但也是解放的方向。 自由权利浪漫主义，只是在现实充分表达。 这反映在普希金的作品特别清晰。

“浪漫主义”的普希金概念

亚历山大实现浪漫诗学的不足自从它的模板和标准开始阻碍他的创造力和诗意的冲动。 值得注意的是，对现实主义运动作者概念化为误解浪漫主义浪漫主义为“true”的一种方式。 他是接近申报制度的内在自由。 也许这就是为什么他不想放弃“浪漫主义”的概念。